| COURS N°4 | | | | | | |
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| La photo dynamique | | | | | | |
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| | Le sujet bouge, se qui entraîne nécessairement une vitesse d'obturation |
| élevée: 1/250s et plus, d'autant plus que bien souvent vous devrez suivre le sujet dans |
| ses déplacements. Sinon la photo sera floue. | | | |
| | Deux grandes catégories de photos dynamiques: | | |
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| A- LA PHOTO SPORTIVE | | | | | |
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| | On peut citer: les courses cyclistes ou de voitures | | |
| | l'athlétisme | | | |
| | la natation | | | | |
| | la gymnastique | | | |
| | sports de combats etc… | | |
| | Suivant le cas, il faut adapter la vitesse au sujet: 1/250s pour la course à pied |
| mais 1/500s ou 1/1000s pour la formule 1 | | | |
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| En principe vous êtes assez éloigné du sujet, ce qui entraine l'utilisation d'un zoom ou |
| d'un téléobjectif focales comprises entre 50-70mm à 200-300mm voir plus | |
| | Comment procéder ?? | | | | |
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| | 1) régler l'appareil en priorité vitesse et choisir la vitesse appropriée |
| | 2) soigner son cadrage: se placer de trois quart face après avoir choisi l' |
| endroit d'où vous allez faire les prises de vues; ensuite cadrer à l'aide du zoom le champ |
| qui sera celui de la photo (attention de ne pas le prendre trop "serré"). | |
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| | on peut également se placer perpendiculairement par rapport au sujet mais |
| l'effet de vitesse de celui-ci est accrue (risque de l'avoir partiellement, voire pas du tout) |
| ce type de photo demande une certaine anticipation et expérience. Elle est plus difficile |
| à réaliser mais permet de donner plus de dynamisme au cliché, notamment grâce à l'effet |
| de "filé" '(vitesse 1/60s) | | | | | |
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| | 3) pour ceux qui le peuvent, régler l'autofocus due AF-C: suivi du sujet |
| | 4) une ouverture moyenne suffit: f5,6 ou f8 mais le plus souvent, par manque |
| de lumière, on est obligé de travailler à pleine ouverture (f/2,8 -3,5) | |
| | 5) si la lumière est défaillante augmenter la sensibilité (jusqu'à 800 ISO voir plus) |
| pour conserver vitesse et diaphrame | | | | |
| | 6) bien connaitre le sport que l'on photographie afin d'anticiper l'action et |
| déclencher avant (surtout vrai pour les compacts et bridges qui ont un temps de réaction |
| beaucoup plus lent | | | | | |
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| | 7) faire la mise au point sur un objet judicieusement choisi avant l'arrivée du |
| sujet mobile et ne pas essayer de le suivre pour les photos "figées": exemples, une haie |
| en athlétisme ou la barre du saut en hauteur ou de la perche etc… | |
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| | 8) pour ceux qui le peuvent, sélectionner la prise de vues en rafale |
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| pour avoir un cours très détaillés sur la photo sportive via internet: sport par sport |
| | taper www.event-pics.be/divers/photo_sportive.pdf | |
| | réduire le format pdf à 100% au lieu de 177% et régalez vous, les photos sont |
| | superbes !!! | | | | | |
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| Sur le terrain: consulter les fichiers "comment photographier le sport" N°1 et 2 |
| | (fichiers .DOC joints avec le cours) | | | |
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| B- LA CHASSE PHOTO | | | | | |
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| 1) généralités: | | | | | |
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| | Appelée aussi photo animalière, elle consiste à photographier les animaux |
| sauvages dans leur milieu naturel. Ce type de photos requiert un matériel spécifique. |
| Néanmoins, on peut "s'en sortir" avec une focale supérieure ou égale au 300mm, que l'on |
| trouve maintenant couramment sur les nouveaux bridges (environ 400 à 500€),. De plus, |
| ces appareils sont stabilisés. Donc, les réglages que je conseille: | | |
| | zoom de 300 mm ou plus | | | | |
| | priorité vitesse au 1/250 eme | | | |
| | sensibilité augmentée par rapport au paysage, environ 400 ISO | |
| | mise au point sur la plage centrale la plus faible possible | |
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| 2 façons d'aborder ce genre de photo: | | | | |
| | amateur: promenade en milieux naturel et compter sur la chance ou aller |
| | dans les parcs animaliers, points de vision | | |
| | pro: utilisations d'affûts, appareils sur pied et parfaite connaissance des us |
| | et coutume de l'animal recherché | | | |
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| C'est un exercice difficile et quelques précautions sont à prendre: animaux peuvent se |
| montrer dangereux, prendre soin d'être sous le vent. On est souvent limité par la lumino- |
| sité et la vivacité des sujets. | | | | |
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| 2) sur le terrain: | | | | | |
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| | a) équipement: | | | | |
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| | boitier: de préférence un boitier reflex doté d'un autofocus réactif et si possible |
| | | possédant le suivi 3D. Un bon mode rafale (3 à 4 images secondes |
| | | peut être également possible. | | |
| | focale: plutôt longue pour les animaux sauvages: 200-400mm pour les gros |
| | | animaux et au-delà, 500-600mm pour les petits, comme les oiseaux |
| | accessoires: éventuellement un pied pour l'affut ou un monopod (plus facile à |
| | | déplacer) ainsi que des vêtements discrets et confortables. |
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| | Il est à noter que de nouveaux bridges peuvent faire l'affaire, avec l'avantage |
| | d'être beaucoup moins lourd et encombrant que le matériel "reflex". Ils sont |
| | dotés d'un zoom lumineux ( pleine ouverture sur toutes les focales) de très |
| | forte amplitude, 25-600mm, Exemple: Panasonic Lumix FZ200 dont la qualité |
| | d'image est comparable à celle des réflex APS-C (d'après les tests faits par |
| | "Chasseur d'images" et autres. | | | |
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| | b) exposition et mesure de la lumière: | | |
| | | balance des blancs: automatique ou un pré-réglage plus précis |
| | pour l'extérieur (ex: ciel couvert etc…) | | |
| | | mode de mesure pour l'exposition: préférence à la mesure spot ( |
| | | c'est l'animal qui compte !!) | | |
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| | c) vitesse: | | | | | |
| | | adaptée à la vitesse de déplacement de l'animal ( paresseux ou |
| | | léopard ??). Si vous voulez une image nette, elle doit être rapide |
| | | 1/250s à 1/500s | | | |
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| | d) sensibilité: | | | | |
| | | 100 à 200 serait l'idéal, mais dans la mesure où on doit avoir une |
| | | vitesse élevée et que les conditions de lumière seront souvent |
| | | défavorables (prise de vues au petit matin ou au crépuscule) on |
| | | devra utiliser une sensibilité de 400 à 800 ISO pour la plupart des |
| | | boitiers. | | | | |
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| | e) gestion de la lumière: | | | | |
| | | lumière naturelle: le soir ou le matin à moduler, évidemment avec |
| | | les mœurs de l'animal | | | |
| | | lumière artificielle: on peut utiliser un flash puissant (de nuit par |
| | | exemple) mais ce sera le seul cliché, la fuite de l'animal est plus |
| | | que probable. Attention aux réactions de certains d'entre eux !! |
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| | f) composition: | | | | |
| | | comme en portrait, laisser suffisamment d'espace devant le sujet |
| | | afin d'éviter l'impression qu'il va se heurter contre le bord de l' |
| | | image | | | | |
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| | g) zone de netteté: | | | | |
| | | préférez une mise au point du type zone sélective avec suivi 3D si |
| | | votre appareil en dispose; utilisez le curseur central de mise au |
| | | point (il est généralement plus réactif, en particulier en basse |
| | | lumière) et recadrez ensuite de façon à décentrer le sujet. |
| | | la mise au point se fait sur l'animal, l'œil en particulier. La gestion |
| | | de la profondeur de champ est directement lié à la lumière et sera |
| | | de toute manière réduite ce qui met en valeur l'animal par rapport |
| | | à son environnement. | | | |
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| | Le photographe "chasseur d'images d'animaux sauvages": | |
| | | * l'affût: il est conseillé de limiter les contrastes et les couleurs |
| | avec du matériel de camouflage: filet manchon d'objectif. Une voiture dont la |
| | forme est inconnue des animaux peut jouer le rôle d'affût. | |
| | Avantages: de bons résultats avec une bonne proximité | |
| | Inconvénients: l'attente, l'immobilité | | | |
| | | * l'approche en tenue de camouflage: une tenue camouflée comme |
| | les vètements de chasse, de pêche des habits à tons vert ou marron, une |
| | progression à contre vent et sans bruit. Ayez la patience de ne pas déranger l' |
| | animal. Si celui-ci vous surveille, vous n'obtiendrez qu'une photo ordinaire ou |
| | une fuite dans la seconde qui suit. | | | |
| | Avantages: possibilité de combiner l'approche à une randonnée, mobilité |
| | | assurant de bons plans en avant et en arrière de l'animal |
| | Inconvénients: distance plus grande qu'avec un affût bien placé, bruit pendant |
| | | les déplacements | | | |
| | | * la discrétion: de la discrétion et encore de la discrétion !!! |
| | Evitez de claquer les portières si vous venez pour observer le brame, par exem- |
| | -ple | | | | | |
| | | Quelques conseils: | | | |
| | | - utilisez des habits qui ne produisent pas de bruit en frottant ( |
| | proscrire les vêtements de type K-way) | | |
| | | - utilisez des couleurs sombres dans les tons marron et (ou) vert |
| | foncé (inutile de vous colorier la figure en noir) | | |
| | | - évitez de faire fonctionner les fermetures éclairs de vos vête- |
| | -ments ou les scratchs. Ne sortez pas un mouchoir blanc en plein affût !! |
| | | - ne mettez pas de parfum ou autres produits qui dégagent une |
| | forte odeur. Ne fumez pas, même une heure avant l'observation: votre haleine |
| | serait repérée de loin | | | | |
| | | - faites attention aux objectifs qui produisent un reflet lumineux |
| | | - la plupart des animaux ont une vision basée sur le mouvement. |
| | Déplacez vous lentement en prenant soin de faire le moins de bruit possible |
| | avec vos pas. Un craquement de branche est souvent inévitable (mais les ani- |
| | -maux en produisent aussi), mais tentez de minimiser les bruits qui ne sont pas |
| | naturels. | | | | | |
| | | * les meilleurs coins: | | | |
| | | - près d'un point d'eau: mare en forêt, ruisseau, torrent auprès |
| | desquels vous pouvez relever des traces | | |
| | | - l'hiver: après une chute de neige, les traces sur la neige fraiche |
| | sont particulièrement repérables | | | |
| | | - dans une coupe de bois: avec de la patience on peut y trouver |
| | quelques bêtes et oiseaux de lisière comme des pics, une buse ou un épervier |
| | qui veille, perché en haut d'un arbre. | | | |
| | | - en forêt: les clairières, les layons sont des endroits de passage |
| | surtout si la forêt est dense (les animaux ne sont pas plus bête que nous) |
| | | * la meilleure heure: | | | |
| | | Eh oui, il faut être matinal, vers 3 ou 4 heures l'été, un peu plus |
| | tard l'hivers ou à la tombée de la nuit ou encore après une petite pluie qui fait |
| | sortir les insectes. En pleine journée les animaux se cachent, excepté le renard |
| | qui, parfois aime faire le "lézard" au soleil, mais il faut vraiment bien connaitre |
| | ses habitudes pour arriver à le surprendre. Dans ce cas, seul l'affût permettra |
| | un résultat. | | | | | |
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| C- LA PHOTO DE REPORTAGE-DOCUMENTAIRE: | | | |
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| | 1) généralités: | | | | |
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| | Le reportage est une dicipline noble et classique de la photographie. Le matériel |
| | requis n'est pas forcément très compliqué et couteux. Au contraire, mieux vaut |
| | se munir d'un petit appareil discret et necessitant peu de réglages, peu envahi- |
| | -ssant afin de pouvoir vous immerger dans la scène (ex reporter de guerre) et |
| | ne neccessitant pas des changements d'objectifs fréquent. | |
| | La qualité "artistique" pour ce type de photo est moindre, seul le cliché pris sur |
| | le vif à de l'importance est on sera bien plus indulgent avec le grain etc.. |
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| | 2) sur le terrain: | | | | |
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| | a) équipement: | | | | |
| | boitier: | un compact ou un bridge de bonne qualité beaucoup plus pratique |
| | | qu'un gros reflex et tout son matériel ou un reflex de petite taille |
| | | ou encore mieux un Leica !! | | |
| | | Un flash peut être très utile. | | |
| | focale: | la focale classique pour le reportage est le 35mm et jusqu'au 70mm |
| | | pour les plans plus rapprochés. Pas besoin de gros zoom, on doit |
| | | être, en principe, au cœur de l'action (kermesse, manifestation..) |
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| | b) exposition et mesure de la lumière: | | |
| | | La balance des blancs auto convient tout à fait pour ce type de |
| | | photos en extérieur. Pour l'intérieur, régler l'appareil suivant le |
| | | type d'éclairage par un mode prédéfinit (ampoule tungstène, flash) |
| | | mode de mesure pour l'exposition: mesure matricielle/multizones |
| | | pour optimiser l'exposition sur l'ensemble de l'image. |
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| | c) vitesse: | | | | | |
| | | La vitesse devra être assez rapide pour éviter les flous de "mouve- |
| | | -ments": 1/250 eme au moins, sinon augmenter la sensibilité pour |
| | | obtenir au moins cette vitesse, le grain à moins d'importance que |
| | | le scoop. | | | | |
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| | d) sensibilité: | | | | |
| | | La plus basse possible suivant les circontances pour une meilleure |
| | | qualité de l'image mais si il y manque de lumière ou que vous ne |
| | | voulez pas utiliser le flash augmenter les ISO sans état d'âme. De |
| | | forts ISO peuvent même donner plus de caractère à votre reporta- |
| | | -ge par l'effet grain/bruit parfois couplé à l'utilisation du noir et |
| | | blanc. | | | | |
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| | e) gestion de la lumière: | | | | |
| | | aucune mesure particulière, ce n'est pas vous qui choisissez le |
| | | moment propice à une belle lumière (matin, soir) mais l'évène- |
| | | -ment que vous photographiez. Seule recommendation: en |
| | | lumière artificielle, au flash, utilisez la synchro lente pour conser- |
| | | -ver l'éclairage ambiant. | | | |
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| | f) composition: | | | | |
| | | variez le plus possible les compositions !! Plan large pour montrer |
| | | le contexte de votre reportage, plan serrés ou portraits sur le vif |
| | | pour mettre en valeur les acteurs, les personnes impliquées. |
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| | g) zone de netteté: | | | | |
| | | choisissez une zonze prédéfinie où faire la mise au point : élémént |
| | | significatif de votre composition, la mise au point manuelle con- |
| | | -vient bien pour le reportage. Pour plus d'originalité, la mise au |
| | | point peut se faire sur un endroit inattendu, moins classique (par |
| | | exemple sur un détail en avant plan avec le sujet flou en arrière |
| | | plan). | | | | |
| | | Une profondeur de champ assez courte ne nuit pas à la photo de |
| | | reportage bien au contraire, le noir et blanc renforce encore le |
| | | caractère de ce type de photo, et donc l'ouverture du diaphragme |
| | | peut se situer de f/2,8 à 5,6 | | |
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